Я називаю «друком травми» той слід, який залишений травматичним досвідом у житті особистості. Ці сліди поєднуються за законами життя підсвідомості і виходять назовні комплексним симптомом.
В емоційно-подібній терапії є загальний рух терапевтичного процесу.
Розглянемо, звідки і куди він іде у сприйнятті клієнта. Це треба розуміти, для себе - для того, щоб відчути себе краще і усвідомити - чи є у Вас те, чого варто позбутися. яке у нього було спочатку.
Цей процес йде від травми до травми .від віку до віку.Причому, зовсім нелінійно, непередбачувано, і у кожного по-своєму.
Наведу приклад сесії, яка була сьогодні і тривала годину з невеликим.
Запит молодої жінки звучав так: «вчора я зазнала тремтіння, коли чоловік прийшов близько півночі з роботи і почав грубити. Те ж почуття відновилося вранці, коли я проводжала його працювати. Я відчуваю цей стан у наших відносинах вже близько тижня-вони напружилися і викликають у мене сильний занепокоєння. переживання з якимось спонтанним чином. А потім ми з цим чином працюємо «згідно з протоколом».
Перше, що прийшло-це відчуття, що вона вся знаходиться всередині довгастого кокона, наповненого яскравими гострими голками, що вібрують світяться. Коли цей кокон вийняли з тіла і помістили метрів за п'ять, почуття змінилися. Виник страх смерті. у нього був неживий.
Цей образ розмістили віддалік від першого. Він викликав емоції загрози та необхідності контролю.
І нарешті споглядання цього третього образу було спокійним, впевненим і байдужим.
Таким чином ми вивели назовні три печатки травми і дійшли до ядра особистості, яке готове було розібратися в нашаруваннях проблеми та усвідомити, коли вона виникла. .
Перший образ – це відображення якоїсь ситуації семирічної давності, коли клієнтка вперше «пропустила» перше порушення домовленості у стосунках із чоловіком. Він тоді почав переслідувати переважно свої інтереси, і утворився «захисний кокон», який не давав усвідомити проблему і відводив її у світ почуттів, сімейних цінностей, брав гору над розумом і заважав обуритися і вимагати дотримуватися своїх прав. Отже, перша травма-обман і хитрість чоловіка, яка «запечаталася» в образі кокона. Другий образ став ресурсним для першого. Клієнтка стала дозволяти себе обманювати. регулярно і «провалювалася» все глибше у свій досвід у пошуках підтримки та виправдання своєї поведінки. .Це були сильні емоції, в яких вона довго жила. Смерть виступала і в лякаючій і в рятівній ролі. Смерть стала цікавити сама по собі і все, що її нагадувало-потім травмувало. Це відрядження батька в зону бойових дій, це життя в будинку над дорогою, по якій носили людей ховати і ще низку обставин, що нагадують. В образі неживий папір відокремлював маму від сестри-це були дві протилежні іпостасі в дитячій душі, які жили, гальмували жіночність, сексуальність, несли загрозу і виштовхували зі світу уяви назад у реальність.
Третій образ травми-дві чорні точки на шиї-являли собою, очевидно, м'язовий спазм, як результат зусиль, спрямованих на повернення в реальність, на подолання своїх емоцій. Вік цих точок – три роки. Тобто лише три роки тому вона навчилася компенсувати в собі. І лише споглядання цих точок призводило до спокою та відчуття захищеності.
Не описуватиму процес терапії. Суть у тому, що для того, щоб «розібрати» конструкцію тремору, довелося промандрувати до його складових –трьох вдрукованих у тіло станів, закрити ці образи та передати дорослій частині особистості всю проблему в цілому.
У результаті прийшло усвідомлення того, що чоловік, виявляється, схожий на перше кохання-чоловіка, якого немає в живих. Це була ще одна складова стану тремору. Роль цієї складової належить дізнатися.
